《风入松·听风听雨过清明》吴文英 翻译及注释

翻译
听着凄风苦雨之声┃，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花┃，我满怀忧愁地起草葬花之铭┃。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫┃。每一缕柳丝┃，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中┃，我独自喝着闷酒┃，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒┃。
西园的亭台和树林┃，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景┃。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千┃、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心┃，你的倩影总是没有信音┃。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青┃。

注释
草：草┃，起草，拟写┃。愁草┃，没有心情写。
瘗（yì）：埋葬┃。铭┃，文体的一种。庾信有《瘗花铭》|。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上|，内容多为歌功颂德|，表示哀悼|，申述鉴戒|。
分携：分手，分别|。
绿暗：形容绿柳成荫|。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒|！爸芯啤奔妒芳恰し啻罚嗉逗菏椤穦，意酒酣也|。中，读仄声也|。又如杜牧：“残春杜陵客|，中酒落花前”（《睦州四韵》），
交加：形容杂乱|。
双鸳：指女子的绣花鞋|，这里兼指女子本人。

《风入松·听风听雨过清明》吴文英 赏析

这是西园怀人之作|。西园在吴地|，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手|，所以西园诚是悲欢交织之地|。梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地|。

这也是一首伤春之作‖。词的上片情景交融，意境有独到之处‖。前二句是伤春‖，三、四两句写伤别‖，五‖、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满‖，意蕴深邃‖。“听风听雨过清明”‖，起句貌似简单‖，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出时间‖，而且勾勒出内心细腻的情愫‖。

寒食、清明凄冷的禁烟时节‖，连续刮风下雨‖，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”‖，意思是白天对风雨中落花‖，不忍见，但不能不听到‖；晚上则为花无眠‖、以听风听雨为常。首句四个字就写出了词人在清明节前后‖，听风听雨〓，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感〓　“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓〓。落花满地〓，将它打扫成堆，予以埋葬〓，这是一层意思〓；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭〓，瘐信有《瘗花铭》〓，此借用之，这是二层意思〓；草萌时为花伤心〓，为花堕泪，愁绪横生〓，故曰“愁草”〓，这是三层意思。词人为花而悲〓，为春而伤〓，情波千叠，都凝炼在此五字中了〓　“楼前绿暗分携路〓，一丝柳，一寸柔情”〓，是写分别时的情景〓。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。

“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒。这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。

下阙写清明已过，风雨已止，天气放晴了。阔别已久的情人，怎么能忘怀！按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在?！盎品洹倍涫谴懊未手械拿洌钤诓淮诱嫘?，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来?；橙酥橹辽?，故即不能来，还是痴心望着她来?！叭杖丈滞ぁ保褪撬浜廖尴Ｍ酝潘?。离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”

结句“双鸳不到”（双鸳是一双乡绣有鸳鸯的鞋子），明写其不再惆怅。“幽阶一夜苔生”，语意夸张。不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。

《风入松·听风听雨过清明》吴文英 创作背景

这是西园怀人之作，也是一首伤春之作。陈洵《海绡说词》谓此乃“思去妾”之词。西园在吴地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。吴文英在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。