《西洲曲》佚名 古诗翻译及注释

翻译
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊。
南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。

注释
①《《西洲曲》佚名 古诗》：选自《乐府诗集·杂曲歌辞》。这首诗是南朝民歌?！段髦耷坟?古诗，乐府曲调名。
②忆梅下西洲，折梅寄江北：意思是说，女子见到梅花又开了，回忆起以前曾和情人在梅下相会的情景，因而想到西洲去折一枝梅花寄给在江北的情人、。下，往、。西洲、，当是在女子住处附近。江北、，当指男子所在的地方、。
③鸦雏色：像小乌鸦一样的颜色。形容女子的头发乌黑发亮、。
④两桨桥头渡：从桥头划船过去、，划两桨就到了。
⑤伯劳：鸟名、，仲夏始鸣、，喜欢单栖。这里一方面用来表示季节、，一方面暗喻女子孤单的处境、。
⑥乌臼：现在写作“乌桕”。
⑦翠钿：用翠玉做成或镶嵌的首饰、。
⑧莲子：和“怜子”谐音双关、。
⑨青如水：和“清如水”谐音，隐喻爱情的纯洁、。
⑩莲心：和“怜心”谐音、，即爱情之心。
⑾望飞鸿：这里暗含有望书信的意思、。因为古代有鸿雁传书的传说、。
⑿青楼：油漆成青色的楼。唐朝以前的诗中一般用来指女子的住处、。
⒀尽日：整天、。
⒁卷帘天自高，海水摇空绿：意思是说┃，卷帘眺望┃，只看见高高的天空和不断荡漾着的碧波的江水。海水┃，这里指浩荡的江水┃。
⒂海水梦悠悠：梦境像海水一样悠长┃。

《西洲曲》佚名 古诗鉴赏

《《西洲曲》佚名 古诗》，五言三十二句┃，是南朝乐府民歌中少见的长篇┃。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调┃，清辞俊语┃，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’┃々В”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念┃。自此┃，纵然时空流转，然而思念却从未停歇┃。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐┃，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人┃；开门迎郎┃，满怀希望继而失望，心情跌宕┃；出门采莲┃，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎|，凭栏苦候|，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚|。这其中时空变化，心情也多变|，时而焦虑|，时而温情，时而甜蜜|，时而惆怅|，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。[5]

《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意|。

第一是善于在动态中表达人物的思想感情|。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情|，而“采莲南塘秋”六句|，是全篇的精华所在|，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情|，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作|，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微|，真情感人|。

第二是叠字和顶真的运用！翱庞伞背【爸衸，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来|，而不时从门缝向外张望的焦虑心情‖。“出门采莲”场景中‖，又连用七个“莲”字‖，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动‖，朗朗上口‖。

第三是双关隐语的运用。双关隐语‖，是南朝乐府民歌中一个显明的特征‖，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关‖，而“怜”又是“爱”的意思‖，隐语极言女子对情人的爱恋。同时‖，“莲子清如水”暗示感情的纯洁‖，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情‖。

另外值得一提的是‖，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”‖。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读‖，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手‖，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人‖。常言道，诗无达诂‖，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角‖，从而使诗歌的意蕴更加丰富‖。

《西洲曲》佚名 古诗创作特点

1.心思巧藏，以动作展现心境
“折梅寄江北”〓，女主人公折梅一枝〓，唤起对过去西洲梅下相会的回忆，因思念情人想去西洲〓，于是穿上了“杏子红”的“单衫”〓，梳起了“鸦雏色”的头发。一折〓、一穿〓、一梳，动作看似随意〓，却展现出痴心女子对爱人思念之深的心境〓。诗歌的第七句至第十二句，写出少女沉浸于忆念〓、相思中〓。风吹叶落，她误以为情人足音〓，乃“门中露翠钿”〓，从门缝中探出头等候情人的到来。一“露”〓，表露了急切〓、害羞的少女情怀，但情人依旧是无影无踪〓，心中的焦急之情再也抑制不住了〓。“开门郎不至〓，出门采红莲”〓，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘的惟妙惟肖，跃然纸上。于平常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情胸怀一颗赤诚之心。

2.托物寄情，巧借景物吐真情
“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（李白）“仰头看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四时歌》）这些诗句是托月寄情，而这一作品则是托“梅”托“莲”来表达相思。“忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表达思念之情，以自然景物起兴?！傲ā薄ⅰ傲印?、“莲心”，由外而内“彻底红”?！傲摹奔础傲摹?，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双关。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，鸿雁可传情，然而，“鸿飞满西洲”，却没有传来情人的音讯，极写相思之深；“海水梦悠悠”，“海水”“悠悠”，喻终年的相思没有穷尽，托物寄情。总之，诗歌善于以眼前的寻常之物，或起兴抒情，或比喻言志，或语意双关，婉转倾吐真情，耐人寻味。

3.时节变迁，巧用民间词语
早春时节可“折梅”，春夏之交穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，于初秋“采红莲”，值仲秋“弄莲子”，到深秋“望飞鸿”。诗中巧妙地运用民间丰富的词语，表明了季节的变换，条理井然，时序渐进。女子相思怀念的深情，娓娓动听地叙述在诗的字里行间。

4.蝉联而下，巧“接字”
全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶针勾连，技法之“巧”，真令人拍案叫绝?！叭漳翰头桑绱滴诰适?。树下即门前，门中露翠钿”，“低头弄莲子，莲子清如水”，“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲、，望郎上青楼”等等诗句、，如此环环相扣、，接字成篇、，不仅声情摇曳，情味无穷、，而且节奏和谐、，优美动听。

《西洲曲》佚名 古诗争议

这首《《西洲曲》佚名 古诗》、，郭茂倩编的《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”类、，认为是“古辞”　ⅲ《玉台新咏》作江淹诗、，但宋本不载。明清人编的古诗选本、，或作“晋辞”、，或以为是梁武帝萧衍所作。这个问题、，很难成定论、。但从内容和风格看，它当是经文人润色改定的一首南朝民歌、，十分精致流丽、，广为后人传诵。

此诗以四句为一节、，基本上也是四句一换韵、，节与节之间用民歌惯用的“接字”法相勾联，读来音调和美、，声情摇曳、。沈德潜在《古诗源》中说它“续续相生，连跗接萼┃，摇曳无穷┃，情味愈出”，确实道出了它在艺术上的特色┃。然而┃，如何正确理解这首诗的内容，却是学术界争议已久的问题┃，直到目前为止┃，也未能统一认识。

这首诗主要是写一个少女┃，刻划她思念情侣的炽热而微妙的心情┃。然而，它既不是以少女自述的第一人称口吻来写，也不作诗人第三人称的客观描述┃，而是让这位少女的情侣用“忆”的方式来抒写┃，所以全诗都作男子诉说的口气。后来杜甫的《月夜》┃，写诗人对月怀念妻子┃，却设想妻子对月怀念自己，正是使用同样的手法┃。通过她的种种情况的描写┃，生动地塑造了一位美丽轻灵、纯洁多情的少女形象┃。这是全诗在艺术构思上的总的设想┃；若不这样理解，那将是越理越乱┃，最终变成一团乱麻┃，使人读来神秘恍惚，造成似懂非懂的印象|。

《《西洲曲》佚名 古诗》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇|。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境|，对钟爱之人的苦苦思念|，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩。表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧|。

全诗三十二句|，四句一解，用蝉联而下的接字法|，顶真勾连|。全诗技法之“巧”，真令人拍案叫绝|。

最早著录于徐陵所编《玉台新咏》的《《西洲曲》佚名 古诗》|，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。沈德潜称其“续续相生|，连跗接萼|，摇曳无穷，情味愈出”(《古诗源》卷十二)|，陈祚明则谓之“言情之绝唱”(《采菽堂古诗选》)|，其艺术魅力自不容置疑。但与一般南朝乐府民歌不同的是|，《《西洲曲》佚名 古诗》极为难解|，研究者甚至称之为南朝文学研究的“歌德巴赫猜想”(见《汉魏六朝诗歌鉴赏集》陈志明文)|。《《西洲曲》佚名 古诗》的语言一如民歌的清新质朴而少用事典|，所以其难解并不在字词的生僻|、晦涩，而是整首诗的诗意难以得到一个贯通全篇的畅达的解释‖。之所以如此‖，乃是因为诗歌所涉时间、地点‖、人物、情节等‖，都有幽暗不明之处‖，难以得到一个一致的解释。也许正因如此‖，“有人说这诗是若干短章的拼合‖，内容未必是完整统一的”(余冠英《谈《西洲曲》佚名 古诗》)。但诚如余先生所言：“这话我却不敢信‖，因为诗的起讫都提到‘西洲’‖，中间也一再提到‘西洲’，分明首尾可以贯串‖，全篇必然是一个整体‖，且必然道着一个与西洲有关的故事　”(同上)可以说‖，如果《《西洲曲》佚名 古诗》不是一个整体，那么所谓“《《西洲曲》佚名 古诗》标志着南朝民歌在艺术发展上的最高成就”(游国恩等主编《中国文学史》)‖，便无从谈起‖。因此，求得《《西洲曲》佚名 古诗》诗意的完整而畅达的解释‖，便直接关乎其文学史地位的评价‖。也正是在这个问题上，对《《西洲曲》佚名 古诗》这篇名作的“猜想”远未完成‖，而不仅仅是一个“诗无达诂”的问题‖。

余冠英先生在《《西洲曲》佚名 古诗》的注释中说：这首诗写一个女子对所欢的思和忆　开头说她忆起梅落西洲那可纪念的情景〓，便寄一枝梅花给在江北的所欢，来唤起他相同的记忆〓，以下便写她从春到秋〓，从早到晚的相思〓。诗中有许多辞句表明季节，如“折梅”表早春〓，“单衫”表春夏之交〓，“采红莲”应在六月，“南塘秋”该是早秋(因为还有“莲花过人头”)〓，“弄莲子”已到八月〓，“鸿飞满西洲”便是深秋景象。(《汉魏六朝诗选》第三卷)

这一具有经典性的解释〓，至少意在解决这样三个问题：第一〓，这首诗是一个多情女子对自己情郎的思念之歌。游国恩先生曾以为《《西洲曲》佚名 古诗》从开头到“海水摇空绿”句皆为男子口气〓，只有末四句为女子自道心事〓；叶玉华先生则认为全诗部是女子的口吻(参见余冠英《古代文学杂论·谈《西洲曲》佚名 古诗》)。余冠英先生确定“这首诗写一个女子对所欢的思和忆”〓，而以为“篇末四句当然是女子的口气〓，这四句以上却不妨都作为第三者的叙述”(同上)，可以说已经解决了这个问题〓，研究者已无疑义〓。第二，诗中女子居于江南〓，而其情郎住于江北〓，西洲则是二人共同纪念的地方。余先生说：“西洲固然不是诗中女子现在居住之地，也不是男子现在居住之地，它是另一个地方?！畏潦且桓雒逼涫档慕械闹弈?”(同上)第三，这首诗写的是“四季相思”。

显然，上述三个问题正是理解《《西洲曲》佚名 古诗》的关键。如果说，第一个问题已不成问题，研究者早已取得共识；那么，后两个问题虽很少有人再有疑问，但笔者感到，要想贯通全诗，其中仍有阻隔。首先，女子居于江南，其情郎居于江北，这是没有问题的；但西洲与江南、江北的关系是什么呢?一般据诗中“西洲在何处，两桨桥头渡”二句，认为西洲距女子居处不远，或谓即在江南，或谓距江南岸不远而两桨可渡。那么，其与江北便相距甚遥。但是，诗末却说：“南风知我意，吹梦到西洲?！闭饬骄淝Ч糯蹋蚱渖嫦胄缕?，情思无限；它寄托的显然是这位女子对情郎的思念之情，如果西洲离女子居处不远，“吹梦”又有何必要?其次，正如余冠英先生所说：“这首诗表面看来像是若干首绝句联接而成，其实是两句一截?！?同上)所谓“两句一截”，正是从诗意着眼的；所谓“续续相生，连跗接萼”，正说明整首诗诗意的完整、统一而浑然一体。以“两句一截”的形式而写“四季相思”，不仅少见，而且很可能会破坏诗意的完整、统一。诗歌所写，乃一位女子的所思所想所作所为，尤其是她的一连串的动作；这一连串的动作怎么会分到四季写呢?比如，从开门盼郎至出门采莲．从采莲南塘至低首弄莲，这显然是这位女子的一系列连贯的动作，怎么可以分散到几个月去写呢?现代影视艺术有所谓“蒙太奇”的艺术手法，通过镜头的剪接、组合，可以有较长时间的跨越、衔接而产生连贯的效果。但省略的时间亦必须有结果体现出来，连贯只是效果的连贯，决不可一个连续的动作跨越很长时间。因此，如果说《《西洲曲》佚名 古诗》写的是“四季相思”，即在现代艺术也是颇难理解的，更何况它是千余年前的作品呢?不过最后一句说“南风知我意，吹梦到西洲”，我想也可以理解为本诗描写的是一个人的梦境，这样诗中四季更迭的纷乱意象就不难理解了。

以上两个问题是密切相关的。诗歌所涉地点不确或理解有误，便难以真正弄清其所涉时间。这两个问题的幽暗不明，便使得整首诗诗意难以连贯，许多解释也就龃龉难合。其实，诗歌的末四句为女子自道向无异议，而“南风知我意，吹梦到西洲”，则明确地显示出西洲即是这位女子的情郎所居之地，它正在江北。只有如此理解，才能真正确切把握“南风吹梦”的诗意、。范云《闺思》诗有“几回明月夜、，飞梦到郎边”句，李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗有“我寄愁心与明月、，随风直到夜郎西”句、，皆从《《西洲曲》佚名 古诗》化出；他们对“南风吹梦”诗意的理解、，正说明西洲只能是情郎所居之地、。温庭筠《《西洲曲》佚名 古诗》谓“西洲风色好，遥见武昌楼”、。武昌在长江南岸、，既云“遥见”则西洲可能正在江北、。而据“出门采红莲。采莲南塘秋”之句、，可知诗中女子距南塘之地不远、。《新唐书·地理志》说：“钟陵、，贞元中又更名、，县南有东湖。元和三年、，刺史韦丹开南塘斗门以节江水、，开陂塘以溉田　ⅲ”耿湋《春日洪州即事》亦云：“钟陵春日好、，春水满南塘　ⅲ”可见南塘在钟陵附近、，即在今江西南昌附近。因此、，诗中女子乃居于南昌附近┃，其与西洲相去远矣；所谓“南风”┃、“吹梦”，正以此也┃。借用余冠英先生的话说：“‘江北’可不见得近癌А！要是近┃，就不会有这许多梦┃，许多愁，也就没有这首诗了┃々В”(《谈《西洲曲》佚名 古诗》)笔者以为，西洲正在江北┃，《《西洲曲》佚名 古诗》所谓“江北”亦正指西洲┃。

确定了诗歌所涉地点，则诗意的贯通便较为容易了┃。首二句“忆梅下西洲┃，折梅寄江北”，并非写梅落西洲┃、女子折梅┃々В“下”者，到也┃。温庭筠《《西洲曲》佚名 古诗》谓：“悠悠复悠悠┃，昨日下西洲々В”“下”正是“到”的意思┃。南朝民歌《那呵滩》亦有：“闻欢下扬州，相送江津湾|！逼湟馍趺鳌５耙涿废挛髦蕖币膊⒎钦馕慌右轿髦奕フ勖坊▅，而是说这位女子想到自己所寄梅花可能早已到了西洲|，到了情郎的手中！罢勖芳慕薄笔嵌浴耙涿废挛髦蕖钡牟钩渌得鱸，或谓首二句就是一个倒装句！罢勖贰笔枪ニ獆，“忆梅“才是此时所思。只有如此理解|，方与下文所写季节相合|。如上所述，谓此诗为“四季相思”实难讲通|，这不仅因为诗意难贯|，而且通常所谓诗中表明季节的辞句，其实不然|。如谓“单衫”句表春夏之交或春天|，“单衫”岂止春天可穿?“杏子红(黄)”与“鸦雏色”相对而言，所指为“单衫”色彩|，亦不表明季节|。又如谓“日暮伯劳飞”表夏天，更属望文生解|！独窦恰ぴ铝睢烦嫌小爸傧涅V始鸣”之载，《诗·豳风·七月》亦有“七月鸣鵙”之句‖，“鵙”即为伯劳‖；但伯劳“始鸣”与“伯劳飞”井非一回事是显然可见的。因此，《《西洲曲》佚名 古诗》所涉时节决不用“猜”‖，“采莲南塘秋”已作了明确说明‖；至于采莲时节又有“莲花过人头”亦并不奇怪，故亦不必再分初秋‖、中秋和深秋‖。所以，秋天便是《《西洲曲》佚名 古诗》的季节背景‖　“秋露如珠，秋月如圭‖，明月白露‖，光阴往来；与子之别‖，思心徘徊”(江淹《别赋》)‖，正是在秋日怀人时节，这位女子想起自己曾寄梅花一事‖，从而有所盼望‖。先说“忆梅下西洲”，而后补充自己曾经“折梅寄江北”‖，正表明心情的迫切和思念之深重‖，极为切合此时女子的心态。实际上‖，忆及折梅‖、寄梅之事，只是一个“引子”‖，是绵绵之思的开始〓。

诗篇在写了女子想到西洲以后，插叙了一下女子的打扮及其美丽的容貌〓，即“单衫杏子红(黄)，双鬓鸦雏色”〓，这可以说是一种体察入微的心理描绘或烘托〓。本来，“西洲在何处”的交代紧承“折梅寄江北”正合乎逻辑〓；然而女主人公既想起了情郎〓，想起了自己曾折梅寄往江北，因而她多少抱有情郎可能归来的希望〓，下文所谓“开门郎不至”正说明了这一希望的存在〓。正因有这个希望，她才在想到了情郎之后，立即注意到自己的装束和姿容〓，所谓“女为悦己者容”〓，要是情郎已站在门外了呢?所以这两句正绝妙地刻画出女主入公此时的心理活动，而不只是对其装束的简单交代〓　“西洲在何处?两桨桥头渡”二句，既交代了西洲之位置〓，亦表现出此女子对其挂怀之情〓；之所以值得如此魂牵梦绕，正因其为情郎所在地〓。所谓“两桨桥头渡”〓，一般释为划两下桨就到了，所距很近〓。其实这是误解〓。南朝民歌的《西曲歌》中有《莫愁乐》二首，其一云：“莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来?！彼健傲浇啊?，指的就是船的两个桨；在《《西洲曲》佚名 古诗》中，借以指船。其意是说，要到西洲去，需要乘船过江，此亦正说明西洲在江北。以上六句所描绘的乃是一个静坐相思的女子的形象，而非正乘船到西洲采梅的女子形象。如此理解，则与下文正好贯通。

“日暮伯劳飞，风吹乌臼树”，是对女主人公居住环境的描写?！豆盼⑹椤匪担骸安├秃玫テ堋！彼?，这里的环境描写也是一种象征，显示了这位女子的孤独和凄清?！笆飨录疵徘?，门中露翠钿”，则静坐相思的女子形象方直接呈现出来。如上所说，盼望郎归已在情理之中，而归来又并不是现实；“开门郎不至”就既写了现实的严酷，又暗含了女主人公的希望。静坐相思无望，便“出门采红莲”，以遣不尽的相思之情。然而，既然带着思念的心情“出门”，则相思之情注定非但难以去除，反而因采莲而加重。以下对采莲情节的细致描绘，正体现了这种情形。研究者早已指出，“莲”与“怜”谐音双关，则“青如水”的“莲子”正是女主人公纯洁爱情的象征，也就难怪其如此爱怜，以至于“置莲怀袖中”了；“莲心彻底红”，可以说是他们之间爱情的象征。在此情形之下，这位女子盼郎归的心情也就更加迫切，以至于“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”了。诗歌对女主人公翘首以望飞鸿的描绘可谓生动传神，韵味悠长?！巴珊琛奔仁且恢治蘅赡魏蔚淖匀欢鳎质且恢钟心康牡呐瓮卫刹恢炼斡行爬?，所谓“鸿雁传书”。然而信也没有。以下所谓“鸿飞满西洲”，并非女主人公看到了大雁飞满西洲，而是一种猜度之词。其意是说，时值秋日，“鸿飞应满西洲”，而人皆谓“鸿雁传书”，为何你竟无音信?正是带着这种疑惑的心情，这位女子“望郎上青楼”了?！扒嗦ァ?，漆成青色的楼，在南朝所指不一。曹植《美女篇》云；“青楼临大路，高门结重关?！痹颉扒嗦ァ敝赶怨蠹抑敫蟆！赌掀胧椤ざ韬罴汀肺剑骸笆雷嫘斯饴ド鲜┣嗥?，世谓之青楼?！痹颉扒嗦ァ敝傅弁跛?。梁诗人刘邈《万山见采桑人诗》有：“倡妾不胜愁，结束下青楼、　ⅲ”“青楼”便指妓院了　ⅲ“望郎上青楼”句显示了《《西洲曲》佚名 古诗》带有文人诗的色彩、。青楼虽高却仍然望不见，望不见又并不甘心、，便有了“尽日栏杆头”的执着、。所谓“尽日”，乃夸饰之词、，是说凝望有时、，而非终日伫立。较长时间的扶栏眺望、，自然会注意到平常所不注意的事情、；所谓“栏杆十二曲，垂手明如玉”、，正写出女主人公此时百无聊赖的心境、，与上文“单衫”两句恰成鲜明的对照、。“双鬓鸦雏色”还显示着自信和希望、，而“垂手明如玉”则表现出愁怅和怨恨、，因为此时是空有“垂手明如玉”，尽日望郎郎不归、！这种心理活动的描绘是白描式的、，甚至“不着一字”，然而又是细致入微的、，可谓“尽得风流”、，体现出中国古代诗歌的独特风韵々В“栏杆”二句写女主人公对近景的仔细而又是漫不经心的注意┃，“卷帘天自高，海水摇空绿”二句则
是对眼前远景的观察┃。余冠英先生说：“以上二句似倒装┃。秋夜的一片蓝天像大海。风吹帘动┃，隔帘见天便觉似海水滉漾┃。一说内地人有呼江为海者，‘海水’即指江水┃々В”(《汉魏六朝诗选》第三卷)鲁迅先生在小说《白光》中有这样的描绘：“空中青碧倒如一片海……”其境正似“秋夜的一片蓝天像大憨В”的“海水摇空绿”┃。不过．从下文“海水梦悠悠”句看，“海水”似有实指┃，而不仅仅是一个比喻┃。与其说“海水”即指江水，勿宁说它指的是湖水┃。这不仅因为内地许多湖即名为海┃，而且上文所引《新唐书·地理志》正指出南塘附近有一“东湖”。

诗歌至此┃，女主人公盼君君不归┃，等书书不到，心情陷入无端的愁怅┃々В“海水梦悠悠，君愁我亦愁”┃，她不仅自己愁思绵绵┃，而且也想到了情郎同样会愁绪满怀|；他们的愁思像蓝天、湖水|，无边无际，缠绵不绝|。此时|，便只有在梦中相见的希望了！澳戏缰乙鈢，吹梦到西洲”，这是想像|，更是希望|；这一想像和希望既合情合理，是情之所至|、不得不然|，又新奇鲜美、生动感人|。它是情之所至|，那是因为女主人公自“日暮”盼郎，经历了南塘采莲|、望郎登楼等一系列活动|，至此天色已晚，她必须就寝休息了|，盼望梦中相见是所剩惟一的希望|；它涉想新奇，乃是因为她并非如一般所谓自己多么希望能梦见情郎|，而是把自己的心事诉诸南风|，请南风把自己的梦吹往西洲，带到情郎的身旁‖。这种含蓄‖、细腻、婉转的表情方式‖，集中而典型地体现出南方民歌的艺术特色及其独特的艺术风格‖。

综上可见，《《西洲曲》佚名 古诗》乃心系西洲‖、怀念郎君之作‖。其所涉地点只有两处，一是郎君所在地西洲‖，一是女子所在地南塘附近‖；一在江北‖，一在江南，且相距甚遥‖。其中人物‖，出场的是女子，幕后的是情郎‖；全诗既可以看成以第三人称而写女子‖，亦可视为女子自道，或者其中既有女子自道‖，亦有以第三人称而作的叙述‖，但其中没有男子的声音或描写，则是显然的‖。本诗的时间‖，不是写四季，也不是写春夏秋三季或夏秋两季‖，而就是写秋天‖；而且其中所写，只是秋日某天下午至天黑这段时间里〓，女主人公的所思所想所作所为〓。所有这些，实际上又可归结为一点〓，那就是这位女子的相思之情〓。《《西洲曲》佚名 古诗》可谓中国诗歌史上的“言情之绝唱”〓。