夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少‖,新愁常续旧愁生、。
客中无伴怕君行|。" />

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漫向寒炉醉玉瓶,唤君同赏小窗明。

懒向沙头醉玉瓶,唤君同赏小窗明。
夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。
客中无伴怕君行。

陆游(1125—1210),字务观,号放翁。汉族,越州山阴(今浙江绍兴)人,南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶,高宗时应礼部试,为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀,投身军旅生活,官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首,内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

《浣溪沙·和无咎韵》陆游 翻译及注释

翻译
懒得再去沙洲边饮酒,和你一起欣赏窗外风景?;苹枋狈执灯鸬暮沤亲钅芮6榛场?br />忙碌的日子很苦、,休闲的日子很少、;新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴、,害怕你去远行、。

注释
①浣溪沙:有的本子词调作“浣沙溪”。查词律、、词谱、,《浣溪沙》一调并无“浣沙溪”的别名,当系传抄之误、。
②和无咎韵:韩元吉、,字无咎,号南涧、,南宋许昌(今河南省许昌市)人、,官至吏部尚书。与陆游友善、,多有唱和、,工词、,有 《南涧甲乙稿》。陆游这首《浣溪沙》是和词、,韩元吉的原唱不见于他的词集、,恐已亡佚。
③"懒向沙头醉玉瓶"又作"漫向寒炉醉玉瓶"、。玉瓶:此处指酒瓶、,称玉瓶,是美化的修辞手段、。
④同赏:一同欣赏、。
⑤夕阳吹角:黄昏时分吹起号角。
⑥关情:牵动情怀┃。
⑦闲日:休闲的日子┃。
⑧新愁:新添的忧愁。

《浣溪沙·和无咎韵》陆游 创作背景

宋孝宗隆兴二年(1164年)闰十一月至次年正月┃,陆游与韩元吉在镇江相聚┃,那时,陆游是在镇江通判任上┃,韩元吉则是来镇江省亲暂住┃。两位朋友相聚两月,彼此唱和的诗词作品共有三十多首┃,此词当是其中之一┃。从“客中无伴怕君行” 一句看,当写于韩元吉临行之际┃,其时则在宋乾道元年(1165年)正月┃。

《浣溪沙·和无咎韵》陆游 鉴赏

陆游与韩元吉在镇江相聚两月,登临金┃、焦┃、北固,观江景┃、 饮美酒的机会一定是很多的┃,在即将离别之际,更感到相聚时间的宝贵┃,多在一起说说话┃,比什么都强,正是在这种情况之下┃,才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句┃。这一句是有所本的,杜甫的《醉歌行》有句云:“酒尽沙头双玉瓶┃,众宾皆醉我独醒|。乃知贫贱别更苦|,吞声踯躅涕泪零|!闭馐状实耐芬痪浼从纱硕矗坏视锛嘟苵,而且透露了分手离别的含意|。既然懒得再去观景饮酒,那么|,更好的选择就是“唤君同赏小窗明|,夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情|,暮角引发凄凉之感|,此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛,所以说它“最关情”|。但此时的“情”究竟是什么|,却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。

《浣溪沙》的下片头两句|,大都要求对偶|,故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话|,但其说忙说愁仍是概括笼统|,并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句|,则以其直言无隐|、真情流露打动读者,并将依依惜别之情和盘托出|。

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