《滕王阁诗》王勃 古诗翻译及注释

翻译
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。

注释
⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
⑵江：指赣江。渚：江中小洲。
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
⑷南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。
⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡。
⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。
⑻帝子：指滕王李元婴。
⑼槛：栏杆。

《滕王阁诗》王勃 古诗鉴赏

此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、、“西山”、、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来、。滕王阁的形势是这样的好、，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去、，坐着鸾铃马车、，挂着琳琅玉佩、，来到阁上，举行宴会、，那种豪华的场面、，已经一去不复返了。第一句写空间、，第二句写时间、，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊、，两两对照、。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉、。寥寥两句已把全诗主题包括无余、。

三四两句紧承第二句，更加发挥、。阁既无人游赏、，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云、，西山的雨、，暮暮朝朝，与它为伴┃。这两句不但写出滕王阁的寂寞┃，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高┃，珠帘卷入了西山的雨┃，写出了滕王阁的临远，情景交融┃，寄慨遥深┃。

至此，诗人的作意已全部包含┃，但表达方法上┃，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后┃，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚┃，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调┃，加以发挥┃，与上半首的偏重空间，有所变化┃々В“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接┃，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”┃。云在天上┃，潭在地下，一俯一仰┃，还是在写空间┃，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间┃，点出了时日的漫长|，不是一天两天，而是经年累月|，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨|，也很自然地想起了建阁的人而今安在|。这里一“几”一“何”，连续发问|，表达了紧凑的情绪|。最后又从时间转入空间，指出物要换|，星要移|，帝子要死去，而槛外的长江|，却是永恒地东流无尽|。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江|，神完气足|。

这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁|、江|、栋、帘|、云|、雨、山|、浦|、潭影；属于时间的有日悠悠‖、物换‖、星移‖、几度秋、今何在‖，这些词融混在一起‖，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因‖，是它们都环绕着一个中心──滕王阁‖，而各自发挥其众星拱月的作用。

唐诗多用实字（即名词）‖，这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别‖。例如，三四两句中‖，除了“飞”字和“卷”字是动词以外‖，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了‖，唐人的善用实字‖，实而不实，于此可见‖。

另外‖，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色‖。一般说来‖，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用‖。这里用来作结束‖，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合‖，采取“侧势”〓，读者只觉其流动，而不觉其为对偶〓，显出了王勃过人的才力〓。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句〓，也时常采用这种手法〓，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”〓，“口脂面药随恩泽〓，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞〓，自在娇莺恰恰啼”等〓　可见王勃对唐诗发展的影响。

《滕王阁诗》王勃 古诗创作背景

滕王阁因滕王李元婴得名〓，李元婴任洪州都督时所建〓，故址在今江西南昌赣江边，俯视远望〓，视野均极开阔〓。李元婴是唐高祖李渊的幼子，唐太宗李世民的弟弟〓，骄奢淫逸〓，品行不端，毫无政绩可言〓。但他精通歌舞〓，善画蝴蝶，很有艺术才情〓。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。这座江南名楼建于唐朝繁盛时期，又因王勃的一篇《滕王阁序》而很快出名。公元676年（唐高宗上元三年），诗人远道去交趾（今越南）探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。