《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 翻译及注释

翻译
白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处、，情愿留下？如若是自愿、，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来、，掀起舱帘、，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟、，只有身影为伴、，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景、。
昔日一同悠游的旧友、，今日在哪里？回想当时、，楼外一片盎然春色、，相携漫步锦簇的花丛中、。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下、。梦啊、，梦啊，让我在梦中重温一下旧游、　ⅲ可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流、。舱外飞雪漫天、，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上、，浸透了棉衣、。都说没有人的忧愁，有我这般深沉┃，今夜┃，雪中的梅花，一身素白┃，忧愁似我┃。
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起┃，如随想曲一样自由潇洒┃。

注释
⑴身留：被雪所阻，被迫不能动身而羁留下来┃。
⑵心留：自己心里情愿留下┃。
⑶旧游：指昔日漫游的伴友与游时的情景。
⑷漠漠：浓密┃。
⑸黄云：指昏黄的天色┃。高适曾有诗“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷┃々В”
⑹木棉裘：棉衣。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析二

“白鸥问我泊孤舟┃，是身留┃，是心留？”“心留”指乐意羁留┃，“身留”是出于被迫┃。途中遇雪，不能航行┃，泊舟岸边┃，自然不是“心留”┃。词人起笔突兀，出示幻象以虚写实|。他落笔不写风雪和溪流|，而写泊舟经过，立意较为翻新|，下面继续让白鸥发问：“心若留时|，何事锁眉头？”“锁眉头”以形示情|。白鸥是词人寄托心情的意象|。问者之意，借白鸥说出|，婉深而鲜明|。此谓托物言人也。作者阻雪的心情通过白鸥表达的|，但白鹭的心情也和作者恰恰相反|，白鹭也非作者化身。白鹭惯于生活在风雪之中|，激流之上|。而作者却是迫于“身留”。作者描写白鸥|，是深化意境|。

“风拍小帘灯晕舞，对闲影|，冷清清|，忆旧游！庇芍勰诘街弁鈢，逐次展示境况的寒冷凄清。傍晚时分|，冷风拍打着帘幕‖，把灯火撩拨得跳荡不已，光晕连同我的影子‖，都在摇曳着。孤独冷清的境地‖，情不自禁地想起昔日的游伴来‖。

下阙紧接上阙结局，问道：“旧游旧游今在否‖？花柳楼‖，月下舟‖。”游伴啊游伴‖，你可还健在‖？忆起结伴而游，感到非场欢乐自在‖！花丛旁的小楼，柳荫之下的轻舟‖，都如梦幻般地地消逝了‖。“梦也梦也”‖，我在梦中重温旧日的欢欣‖。冷风、寒水‖、黄云‖、白雪，使我片刻也不得安宁‖，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了‖，怎能让人入眠。梦已了〓，“梦不到〓，寒水空流”，“寒水空流”在空虚绝望的心境中〓，蕴含一丝怪之意思〓。词人怀远之情，如荆溪流水那样悠悠难尽〓。风雪漫天〓，令人愁苦万分　“都道无人愁似我”〓，孤舟黑夜唯灯与影相伴，有谁来说这样的话〓？况是“都道”〓，这些人从何而来？“今夜雪〓，有梅花〓，似我愁”。极写天气寒冷。梅花有着傲雪的精神〓，在冬天凌寒而放〓，但雪是如此之大，天气是如此之冷〓，梅花啊〓，你能受得住么？是否象我一样〓，浸透在愁苦之中〓。

全词流动自然。以发问取头，未待回答，却已气势凌人。词中后多用短句，使节奏感极强，音响较为清越。全词以抒情为主，借景抒情，情景融合，气宇轩昂。结尾用“雪”字才点出文眼，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也。难怪清代词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之长城”，是推崇备至。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析

荆溪（在今江苏南部）是作者蒋捷的家乡，可谓词人行踪的一个见证。他曾多次经此乘舟外行或归家，而这首《梅花引》正是他在途中为雪困，孤寂无聊之际，心有所感而写成的词作，以表达当时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。它即兴抒情，旋律自由又富于幻想，吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲。清代词评家刘熙载对此词推崇备至，曾称之为“长短句之长城”。

“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。词的起笔就很不落俗。既没有描绘雪景，又没有直叙受阻，而是幻想出一只拟人化的白鸥来设问。白鸥栖息水滨，形象飘逸，出现在荆溪泊舟的背景中，显得十分和谐。这里借助白鸥，构思已属新颖，而它的问法，尤为巧妙。它将孤舟主人的停泊究竟是被迫的还是自愿的这个问题，极其简明地用“是身留，是心留”来概括。第一步先作一个选择式的询问，第二步紧接着又用“心若留时，何事锁眉头”来反问。似乎它已经看出苗头，但仍避免作出判断。这种表现方法，较之作者在《喜迁莺·金村阻风》中，“风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦”的写法，虽然同样都借助了白鸥，却显得更俏皮而又有迂回之趣。这样，一起笔就用空灵的笔墨，虚笔侧写，揭示了孤舟受阻这一题旨，还为通篇的结构──时而写“身留”，时而写心未留──提供了线索。

“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游?！闭饧妇洌猩衔?，写身留，描绘了孤舟中的冷清。在笔法上，从前面的虚笔侧写，转为实笔正写。作者发挥了炼字的功夫、，通过“拍”字、、“舞”字，写出了寒风吹袭下、，舱帘掀打和灯焰闪烁的动态、，突出了一个“冷”字；又用“对”字、、“闲”字、，刻划了他对着缄默的身影孤寂地发愣的静态，突出了一个“孤”字、。在这一动一静之中、，渲染了冷清寂寞的气氛。又用“冷清清”一句、，予以点破、，兼指环境和心境。人们在孤寂的时候、，往往会自然地怀念起旧日的朋友、。正是这种孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的欢聚、，因而逗引出“忆旧游”的思绪、。

这首词中的过片以“旧游旧游今在否”这句内心独白，遥承起笔中对主人公并非“心留”的提示、，同上片的“忆旧游”相衔接、，具体表现了他的心理活动、。随着怀念旧友的思绪，作者把笔墨挥洒开去、，以“花外楼、，柳下舟”两句，揭出了同眼前的冷清相对照的另一番境界、。句中在“花”“柳”这两个娇艳字眼儿的点染下┃；再现了与故友同游的美好回忆：在春意盎然的花红柳绿之中，他们乘舟荡漾┃、楼台逗留。这个“柳下舟”的“舟”字┃，同起笔中的“泊孤舟”相呼应┃，表明主人公的这一回忆，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的┃。写到这里┃，作者突然调转笔锋，写出了“梦也梦也┃，梦不到┃、寒水空流”三句，来一个一百八十度的转折┃，把刚刚荡开去的境界忽地又收漏В回来。原来是┃，美好的回忆┃，引来他寻梦的渴望，而一再地努力入梦却没有成功┃。句中“梦也梦也”的重叠┃，就表现了他寻梦的努力。好梦难寻┃，终于重新坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流┃。这一跌一荡的笔下波澜，反映了主人公翻腾的思绪┃，也通过鲜明的对比┃，进一步揭示了他被迫滞留中的惆怅心情。

“漠漠黄云|，湿透木绵裘”两句|，再次回到了对“身留”的描写。从“湿透”两个字|，读者可以悟出|，主人公寻梦不成|，已经踱到甲板上，伫立很久|。他不顾漫天的飞雪|，凝视着“漠漠”密布的阴云，听任身上的木绵袄被雪水浸透|。他何以这样出神呢|？

“都道无人愁似我，今夜雪|，有梅花|，似我愁！苯嵛脖砻鱸，他陷入了深沉的愁思。直到终篇|，才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”|。明明是作者──主人公在愁思，他却凭空拈出一个“都道”来|，假托别人来说|。表面上是先抑后扬，也就是先借他人把自己放到了最愁的|，“无人愁似我”的境地|，再后转来，拉出幻想中的愁雪的梅花来作伴‖，似乎是自己的境地还不是唯一最可悲的‖。实际上是愁话淡说，聊以自慰‖。句中把“愁似我”的句子成分加以颠倒‖，再重复使用，用意也在加强上述“抑扬”的效果‖。最后一句“有梅花‖，似我愁”尤其是表现了作者的丰富的想象力和洒脱的胸襟的神来之笔。梅花这一高洁的形象‖，还使读者联想到作者在宋亡之后‖，以有为之年隐居不仕的经历，进而从他那故作放达的语调中‖，感觉到他萦绕于怀的‖，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也许不过是一剂触媒吧‖？

全词流动自然‖。以发问取头‖，未待回答，却已气势凌人‖。词中后多用短句‖，使节奏感极强，音响较为清越‖。全词以抒情为主‖，借景抒情，情景融合‖，气宇轩昂‖。结尾用“雪”字才点出文眼，是作者故意使然‖，盖让人读起来一气贯注也〓。古人评论蒋捷的词，曾说它：“语语纤巧〓，字字妍倩”（毛晋语），又说它“洗炼缜密〓，语多创获”（刘熙载语）〓。从这首《梅花引》看来，他们确实是道出了它的清妍之美〓。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 创作背景

南宋灭亡后〓，词人便开始了颠沛流离的逃亡生活，时间转眼到了冬天〓，词人乘舟沿荆溪而行〓，或者是离家外出，或者是从外地返回家乡〓，途中为雪所阻〓，泊舟荒野，空寂无聊〓，怀旧之情油然而生〓，于是写了这首词，描述当时的心境〓。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 中心思想

宋末词人蒋捷的这首《梅花引》〓，表现了他乘船阻雪于荆溪（在今江苏南部）时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏〓、活泼的笔调〓，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣〓；在淡淡的哀愁中〓，展示了一个清妍潇洒的艺术境界〓。吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲，它即兴抒情，旋律自由又富于幻想。