《归园田居·其一》陶渊明 古诗翻译及注释

翻译
少小时就没有随俗气韵┃，自己的天性是热爱自然┃。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年┃。
笼中鸟常依恋往日山林|，池里鱼向往着从前深渊|。
我愿在南野际开垦荒地|，保持着拙朴性归耕田园|。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间|。
榆柳树荫盖着房屋后檐|，争春的桃与李列满院前。
远处的邻村舍依稀可见|，村落里飘荡着袅袅炊烟|。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤|。
庭院内没有那尘杂干扰|，静室里有的是安适悠闲。
久困于樊笼里毫无自由|，我今日总算又归返林山|。

注释
1.少：指少年时代。适俗：适应世俗|。韵：本性|、气质。一作“愿”|。
2.尘网：指尘世|，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗|。这里指仕途|。
3.三十年：有人认为是“十三年”之误（陶渊明做官十三年）。一说|，此处是三又十年之意（习惯说法是十又三年）|，诗人意感“一去十三年”音调嫌平，故将十三年改为倒文‖。
4.羁（ji）鸟：笼中之鸟‖。恋：一作“眷”。
5.池鱼：池塘之鱼‖。鸟恋旧林‖、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居‖。
6.野：一作“亩”‖。际：间。
7守拙（zhuō）：意思是不随波逐流‖，固守节操‖。
8.方宅：宅地方圆‖。一说，“方”通“旁”‖。
9.荫（yìn）：荫蔽‖。
10.罗：罗列。
11.暧暧（ài）：昏暗‖，模糊‖。
12.依依：轻柔而缓慢的飘升。墟里：村落‖。
13.户庭：门庭‖。尘杂：尘俗杂事。
14.虚室：空室‖。余闲：闲暇‖。
15.樊（fán）笼：蓄鸟工具，这里比喻官场生活‖。樊‖，藩篱，栅栏〓。
16.返自然：指归耕园田〓。

《归园田居·其一》陶渊明 古诗赏析

陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐〓，躬耕田园〓。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情〓，还有清静的田园〓、淳朴的交往、躬耕的体验〓，使得这组诗成为杰出的田园诗章〓。

这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣〓，从而表现了他对田园生活的热爱〓，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感〓，表现了作者不愿同流合污〓，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由〓、安于清贫〓、隐逸山野、洁身自好〓、远离官场〓、超脱世俗的美好情操〓。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。

《归园田居》是一个不可分割的有机整体〓。其所以是如此〓，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。

第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

“误落尘网中，一去三十年?！比松２坏靡选Ｗ魑桓龉倩氯思业淖拥?，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场?；赝废肫鹄矗鞘俏笕肫缤?，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪、。

“开荒南野际、，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧、，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世、；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性、，便循此天性，使这人生自然舒展、，得其所好、。开始所写的冲突、，在这里得到了解决、。

“方宅十余亩，草屋八九间”、，是简笔的勾勒、，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽、，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后、，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣、。

“暧暧远人村、，依依墟里烟　ⅲ”暧暧、，是模糊不清的样子，村落相隔很远、，所以显得模糊、，就像国画家画远景时、，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依┃，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升┃。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉┃，好像这世界不受任何力量的干扰┃。

“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”┃，一下子将这幅美好的田园画活起来了┃。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化┃。但诗人绝无用典炫博的意思┃，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱┃，却写了极为平常的鸡鸣狗吠┃，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征┃，和整个画面也最为和谐统一┃。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”┃、“鸡犬之声相闻┃，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说┃。单从诗境本身来看┃，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息┃，又丝毫不破坏那一片和平的意境┃，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静|，鸟鸣山更幽”|，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调|、太吃力|。

“户庭无尘杂，虚室有余闲|！背驹邮侵赋舅自邮拢槭揖褪蔷彩摇＜仁亲龉質，总不免有许多自己不愿干的蠢事|，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了|，在虚静的居所里生活得很悠闲|。不过，最令作者愉快的|，倒不在这悠闲|，而在于从此可以按照自己的意愿生活。

“久在樊笼里|，复得返自然|。”自然|，既是指自然的环境|，又是指顺适本性、无所扭曲的生活|。这两句再次同开头“少无适俗韵|，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔|，揭示出《归园田居》的主旨‖。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强‖。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人‖，新生活的愉快‖，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾‖，既是用笔精细‖，又是顺理成章。

这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交‖，有声有色‖；其次，诗中多处运用对偶句‖，如：“榆柳荫后檐‖，桃李罗堂前　”还有对比手法的运用‖，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱‖；再有语言明白清新‖，几如白话，质朴无华‖。这首诗呈现出一个完整的意境‖，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看‖，于是诗便显得自然‖。总之，这是经过艺术追求〓、艺术努力而达到的自然〓。

《归园田居·其一》陶渊明 古诗创作背景

陶渊明从二十九岁起开始出仕，任官十三年〓，一直厌恶官场〓，向往田园。他在义熙元年（405年）四十一岁时〓，最后一次出仕〓，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官〓。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云〓，陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视〓，官员要他束带迎接以示敬意〓。他气愤地说：“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿！”陶渊明天性酷爱自由〓，而当时官场风气又极为腐败〓，谄上骄下，胡作非为〓，廉耻扫地〓。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地〓，更谈不上实现理想抱负〓。陶渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点〓。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立〓，注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组。