《海棠》苏轼 古诗翻译及注释

翻译
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮、，月光也是淡淡的、。花朵的香气融在朦胧的雾里、，而月亮已经移过了院中的回廊、。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去、，因此燃着高高的蜡烛、，不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。

注释
⑴东风：春风、。袅袅：微风轻轻吹拂的样子、。一作“渺渺”。泛：摇动、。崇光：高贵华美的光泽┃，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”┃。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“《海棠》苏轼 古诗睡未足耳”的典故┃。史载，昔明皇召贵妃同宴┃，而妃宿酒未醒┃，帝曰：“《海棠》苏轼 古诗睡未足也々В”
⑷故：于是┃。红妆：用美女比《海棠》苏轼 古诗。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”┃。

《海棠》苏轼 古诗赏析

此诗开头两句┃，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态┃，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句┃。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势┃。次句侧写《海棠》苏轼 古诗┃，“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾┃々В“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了┃，照不到这《海棠》苏轼 古诗花┃；暗示夜已深，人无寐┃，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远|，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界|，十分艳丽|，然而略显幽寂。

后两句|，作者由花及人|，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情|！爸豢忠股罨ㄋァ保庖痪湫吹贸站鴟，是全诗的关键句|。此句转折一笔，写赏花者的心态|。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时|，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中|。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧|、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著|。一个“只”字极化了爱花人的痴情|，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”|、“无我”的超然境界|。

末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点|！肮省闭沼ι衔牡摹爸豢帧倍謡，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟‖。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭‖，召太真妃‖，于时卯醉未醒‖，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆‖，鬓乱钗横‖，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉‖，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳‖！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人‖，点化入咏‖，浑然无迹。

“烧高烛”遥承上文的“月转廊”‖，这是一处精彩的对比‖，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩‖，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台‖。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗‖。此处隐约可见诗人的侠义与厚道‖。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字‖，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚‖。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护‖，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢〓。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好〓。虽然花儿盛开了〓，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤〓，但他想过这种我行我素〓、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠〓。

全诗语言浅近而情意深永〓。写此诗时〓，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐〓、萎靡之气〓，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟〓。

《海棠》苏轼 古诗创作背景

这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年）〓，时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。