老去逢春如病酒〓,唯有,茶瓯香篆小帘栊‖。
卷尽残花风未定‖,休恨〓,花开元自要春风。
试问春归谁得见、?飞燕,来时相遇夕阳中|。" />

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卷尽残花风未定‖,休恨,花开元自要春风‖。

少日春怀似酒浓‖,插花走马醉千钟。
老去逢春如病酒‖,唯有‖,茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定‖,休恨‖,花开元自要春风
试问春归谁得见‖?飞燕‖,来时相遇夕阳中‖。

辛弃疾(1140-1207),南宋词人‖。原字坦夫‖,改字幼安,别号稼轩‖,汉族‖,历城(今山东济南)人。出生时‖,中原已为金兵所占‖。21岁参加抗金义军,不久归南宋‖。历任湖北〓、江西、湖南〓、福建〓、浙东安抚使等职。一生力主抗金〓。曾上《美芹十论》与《九议》〓,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情〓,倾诉壮志难酬的悲愤〓,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品〓。题材广阔又善化用前人典故入词〓,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合〓,后被弹劾落职〓,退隐江西带湖。

《定风波·暮春漫兴》辛弃疾 翻译及注释

翻译
少年时代〓,一旦春天来临〓,就会纵情狂欢,插花〓、骑马疾驰〓,还要喝上些酒。年老的时候〓,春天来了〓,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样〓。现在只能在自己的小房子里烧一盘香〓,喝上几杯茶来消磨时光〓。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息??墒俏也缓匏?,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

注释
①漫兴:漫不经意,兴到之作。
②少日:少年之时。
③钟:酒杯。
④茶瓯(ōu):一种茶具。
⑤香篆:指焚香时所起的烟缕。茶瓯(ōu欧):茶罐。香篆(zhuàn赚):篆字形的盘香。
⑥帘栊(lóng龙):挂有帘子的窗户。
⑦元自:原来,本来。

《定风波·暮春漫兴》辛弃疾 鉴赏

此词为辛弃疾罢官闲居带湖时所作。

此词分上阕与下阕。

上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实,“少日”是追忆。少年时代,风华正茂,一旦春天来临,更加纵情狂欢,其乐无穷。对此,只用两句十四字来描写,却写得何等生动,令人陶醉!形容“少日春怀”,用了“似酒浓”,已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”,狂态如见?;挂白砬э瘛保敲?,连喝千杯之后将如何颠狂,就不难想象了。而这一切,都是“少日”逢春的情景,只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是:人已“老去”,一旦逢春,其情怀不是“似酒浓”,而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字,而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

什么叫“病酒”?冯延巳《鹊踏枝》词说:“谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦?!?/p>

“病酒”,指因喝酒过量而生病,感到很难受?!袄先シ甏喝绮【啤保孕那椴患?,毫无兴味,不要说“插花”、“走马”,连酒也不想喝了。只有呆在小房子里,烧一盘香,喝几杯茶,消磨时光。怎么知道是小房子呢?因为这里用了“小帘栊”?!拌小敝复吧翔荆傲辫小弊魑桓龃?,实指窗帘。挂小窗帘的房子,自然大不到那里去。

过片“卷尽残花风未定”,有如奇峰突起,似与上阕毫无联系、。然而仔细寻味、,却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁、。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂、。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”,仿佛除此之外什么都不关心、。其实不然、。

他始终注视那“小帘栊”,观察外边的变化、。外边有什么变化呢、?春风不断地吹,把花瓣儿吹落、、卷走、,而今已经“卷尽残花”,风还不肯停、!春天不就完了吗、?如此看来,诗人自然是恨春风的、 ⅲ可是接下去,又立刻改口说:“休恨、!”为什么、?因为:“花开元自要春风 ⅲ”当初如果没有春风的吹拂、,花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中、,蕴含着深奥的哲理、,也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花┃,给这里带来了春天┃。春风“卷尽残花”┃,春天就要离开这里,回到别的什么地方去了┃。

“试问春归谁得见┃?”问得突然,也令人感到难于回答┃,因而急切地期待下文┃。看下文┃,那回答真是“匪夷所思”┃,妙不可言:离此而去的春天,被向这里飞来的燕子碰上了┃,她是在金色的夕阳中遇见的┃。那么,她们彼此讲了些什么呢┃?

古典诗词中的“春归”有两种含义┃。一种指春来,如陈亮《水龙吟》:“春归翠陌┃,平莎茸嫩┃,垂杨金浅々В”

一种指春去┃,其例甚多,大抵抒发伤春之感┃。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨┃,匆匆春又归去。惜春长怕花开早|,何况落红无数”|,亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间|,诱发人们追踪春天的脚步|,进行哲理的思考,可谓另辟蹊径|,富有独创精神|。

把春天拟人化,说她离开这里|,又走向那里|,最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》:“春生何处暗周游?海角天涯遍始休。先遣和风报消息|,续教啼鸟说来由|。展张草色长河畔,点缀花房小树头|。若到故园应觅我|,为传沦落在江州!?/p>

黄庭坚的《清平乐》|,则遵循这种思路自制新词:“春归何处?寂寞无行路|。若有人知春去处|,唤取归来同住。春无踪迹谁知|,除非问取黄鹂|。百啭无人能解,因风飞过蔷薇‖ ”

王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》‖,构思也很新颖:“水是眼波横‖,山是眉峰聚。欲问行人去那边‖?眉眼盈盈处‖。才始送春归,又送君归去‖。若到江南赶上春‖,千万和春住 ”

辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工‖,其继承与创新的关系,也是显而易见的‖。

《定风波·暮春漫兴》辛弃疾 创作背景

此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作‖。这时的诗人正值悲伤之际,闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉‖,以至于看到春风吹掉了花瓣‖,燕子飞于春风之中这样的春景,在诗人眼里也满是萧条‖,而这也从侧面反映了诗人对于自己被罢官的愤懑之情‖,然而尾句写到燕子于夕阳中遇到春天的景象,也反映了诗人对前途抱有信心。

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