《饮湖上初晴后雨二首·其二》苏轼 古诗翻译及注释

翻译
在灿烂的阳光照耀下、，西湖水微波粼粼，波光艳丽、，看起来很美、；雨天时，在雨幕的笼罩下、，西湖周围的群山迷迷茫茫、，若有若无，也显得非常奇妙、。
若把西湖比作古美女西施┃，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

注释
①湖：即杭州西湖┃。
②潋滟(liàn yàn) ：水面波光闪动的样子┃。
③方好：正是显得很美。
④空濛：细雨迷茫的样子┃。
⑤西子：西施┃，春秋时代越国有名的美女，原名施夷光┃，或称 先施 ┃，居古代四大美女（西施、王昭君┃、貂蝉┃、杨玉环）之首。家住浣纱溪村（在今浙江诸暨市）西┃，所以称为西施┃。
⑥相宜：也显得十分美丽。

《饮湖上初晴后雨二首·其二》苏轼 古诗翻译及注释二

翻译
晴天┃，西湖水波荡漾┃，在阳光照耀下，光彩熠熠┃，美极了┃。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现┃，眼前一片迷茫┃，这朦胧的景色也是非常漂亮的。
如果把美丽的西湖比作美人西施┃，那么淡妆也好|，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵|。

注释
潋滟：水波荡漾|、波光闪动的样子。 方好：正显得美|。
空濛：细雨迷蒙的样子|。濛，一作“蒙”|。亦：也|。奇：奇妙。
欲：可以|；如果|。西子：即西施，春秋时代越国著名的美女|。
总相宜：总是很合适|，十分自然。

《饮湖上初晴后雨二首·其二》苏轼 古诗诗句赏析

水光潋滟晴方好|，山色空蒙雨亦奇
从诗题可知|，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽|，后来下起了雨|。两种不同的景致，让他都很欣赏|。他说：天晴之时|，西湖碧水荡漾，波光粼粼|，风景正好|；下雨时，西湖周围的青山‖，迷蒙苍茫‖，若有若无，又显出另一番奇妙景致‖。“潋滟”‖，波光闪动‖　“空蒙”，烟雨迷茫‖。这两个词都是叠韵词‖，增强了诗歌语言的音乐性。

这里‖，诗人既写了湖光‖，又写了山色；既有晴和之景‖，又有雨天之韵‖，可以说内容是很多的。但从另一个角度看‖，又很笼统‖，因为这两句并非只适用于西湖。其实‖，这正是诗人笔法高妙之处‖。西湖很美，但究竟美在哪里‖，怎样美法‖，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物‖，可能会有个别精彩之句〓，但总失之太实、太具体〓，不能传达出西湖给人的整体印象〓。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象〓、很传神〓，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来〓。同时〓，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。

欲把西湖比西子〓，淡妆浓抹总相宜
“西子”即西施〓，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰〓，还是盛装打扮〓，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨〓，是冬是春〓，它都同样美不胜收。

以绝色美人喻西湖〓，不仅赋予西湖之美以生命〓，而且新奇别致，情味隽永〓。人人皆知西施是个美女〓，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中〓。而西湖的美景不也是如此吗〓？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）

《饮湖上初晴后雨二首·其二》苏轼 古诗解析

一天，苏轼和朋友在西湖边上饮美酒?？继炱缋?，不大工夫竟然阴了天，下起雨来。这样，饮酒未尽，诗人便饱览了西湖上晴和雨两种截然不同的风光。于是诗人赞叹说：晴天的西湖，水上波光荡漾，闪烁耀眼，正好展示着那美丽的风貌；雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出别一番奇妙景致。西湖无论是晴是雨无时不美。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妆饰，潋滟水光是她浓艳的粉脂，不管她怎样打扮，总能很好地烘托出天生丽质和迷人的神韵。

这首小诗前两句是描写：写晴天的水、雨天的山，从两种地貌、两种天气表现西湖山水风光之美和晴雨多变的特征，写得具体、传神，具有高度的艺术概括性，以致有人评论说，古来多少西湖诗全被这两句扫尽了。后两句是比喻：天地之间，人类最灵；人类之中，西子最美。在前两句描写的基础上，把西湖比做美女西施，说它和西施一样同为天下灵与美的极至，何况又经过淡妆或浓抹的精心打扮呢！

然而，极写西湖之美还不是这个比喻的全部奥妙。历史上有些女子，美名和西子不相上下，诗人何以偏偏要拿西子来和西湖相比呢？这是因为，西子除了她灵秀美丽，她和西湖还有两点独特的契合：一是西子家乡离西湖不远，同属古越之地；二是西子、西湖，头上都有“西”字，叫起来自然天成。由于这种种原因，苏轼这个妙手偶得的比喻，博得了后人的称道，西湖也就被称作西子湖了。

这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价。这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩，也表达了作者喜爱西湖。

《饮湖上初晴后雨二首·其二》苏轼 古诗创作背景

苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。

《饮湖上初晴后雨二首·其二》苏轼 古诗赏析

诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽、　ⅲ“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山、，迷迷茫茫、，若有若无，非常奇妙、。从第一首诗可知、，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳、，后来转阴、，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中、，无论是水是山、，或晴或雨，都是美好奇妙的、。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评、，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、、开阔的胸怀、。上半首写的景是交换、、对应之景，情是广泛、、豪宕之情、，情景交融，句间情景相对、，西湖之美概写无余、，诗人苏轼之情表现无遗。

下半首诗里┃，诗人没有紧承前两句┃，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色┃，而是遗貌取神┃，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间┃，除了从字面看┃，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美┃，在风神韵味上┃，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神┃，所以对西湖来说┃，晴也好，雨也好┃，对西子来说┃，淡妆也好，浓抹也好┃，都无改其美┃，而只能增添其美。对这个比喻┃，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子┃，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆┃，雨天比淡妆”┃。两说都各有所见，各有所据┃。但就才情横溢的诗人而言┃，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔|，只是一时心与景会|，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子|，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”|，当其设喻之际|、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者|，何者指浓妆|，何者指淡妆。欣赏这首诗时|，如果一定要使浓妆|、淡妆分属晴、雨|，可能反而有损于比喻的完整性|、诗思的空灵美。