《望江南·超然台作》苏轼 翻译及注释

翻译
春天还没有过去┃，微风细细┃，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望┃，护城河只半满的春水微微闪动┃，城内则是缤纷竞放的春花。更远处┃，家家瓦房均在雨影之中┃。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已┃，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了┃，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊┃。

注释
⑴望江南：原唐教坊曲名┃，后用为词牌名。又名“忆江南”┃。
⑵超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上┃，登台可眺望全城。
⑶壕：护城河┃。
⑷寒食：节令┃。旧时清明前一天（一说二天）为寒食节。
⑸咨嗟：叹息┃、慨叹|。
⑹故国：这里指故乡、故园|。
⑺新火：唐宋习俗|，清明前二天起，禁火三日|。节后另取榆柳之火称“新火”|。新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。

《望江南·超然台作》苏轼 鉴赏

公元1074年（宋神宗熙宁七年）秋|，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）|。次年八月，他命人修葺城北旧台|，并由其弟苏辙题名“超然”|，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义|。公元1076年（熙宁九年）暮春|，苏轼登超然台，眺望春色烟雨|，触动乡思|，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词|，通过春日景象和作者感情|、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行|，舍之则藏”的人生态度|。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。

首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”|，点明当时的季节特征：春已暮而未老|。“试上”二句‖，直说登临远眺‖，而“半壕春水一城花”，在句中设对‖，以春水‖、春花，将眼前图景铺排开来‖。然后‖，以“烟雨暗千家”作结，居高临下‖，说烟雨笼罩着千家万户‖。于是，满城风光‖，尽收眼底‖。作者写景‖，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻‖，用明暗相衬的手法传神地传达出来‖。

下片写情，乃触景生情‖，与上片所写之景‖，关系紧密　“寒食后‖，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明‖。寒食‖，在清明前二日，相传为纪念介子推〓，从这一天起〓，禁火三天；寒食过后〓，重新点火〓，称为“新火”。此处点明“寒食后”〓，一是说〓，寒食过后，可以另起“新火”〓，二是说〓，寒食过后，正是清明节〓，应当返乡扫墓〓。但是，此时却欲归而归不得〓。以上两句〓，词情荡漾，曲折有致〓，寄寓了作者对故国〓、故人不绝如缕的思念之情　“休对故人思故国〓，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣〓，既隐含着词人难以解脱的苦闷〓，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适〓。

“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

《望江南·超然台作》苏轼 创作背景

此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。