《寄扬州韩绰判官》杜牧 古诗翻译及注释

翻译
青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋、。
二十四桥明月映照幽幽清夜、，你这美人现在何处教人吹箫？

注释
⑴韩绰：事不详、，杜牧另有《哭韩绰》诗、。判官：观察使、节度使的属官、。时韩绰似任淮南节度使判官、。
⑵迢迢：指江水悠长遥远。一作“遥遥”┃。
⑶草未凋（diāo）：一作“草木凋”┃。凋：凋谢。
⑷二十四桥：一说为二十四座桥┃。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载┃。一说有一座桥名叫二十四桥，清李斗《扬州画舫录》卷十五：“廿四桥即吴家砖桥┃，一名红药桥┃，在熙春台后，……扬州鼓吹词序云┃，是桥因古二十四美人吹箫于此┃，故名々В”
⑸玉人：貌美之人┃。这里是杜牧对韩绰的戏称。一说指扬州歌妓┃。教：使┃，令。

《寄扬州韩绰判官》杜牧 古诗翻译及注释二

翻译
青山隐约绿水悠悠长流┃，江南深秋草木还未凋零┃。
明亮月光映照二十四桥，你是否还在听美人吹箫┃？

注释
⑴韩绰：事不详┃，杜牧另有《哭韩绰》诗。判官：观察使┃、节度使的属官┃。时韩绰似任淮南节度使判官。公元833年（唐文宗大和七年）至835年（大和九年）┃，杜牧曾任淮南节度使掌书记|，与韩绰是同僚。
⑵迢迢：指江水悠长遥远|。一作“遥襹！薄?br />⑶草未凋（diāo）：一作“草木凋”|。凋：凋谢|。
⑷二十四桥：一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载|。一说有一座桥名叫二十四桥|，清李斗《扬州画舫录》卷十五：“廿四桥即吴家砖桥|，一名红药桥，在熙春台后|，……扬州鼓吹词序云|，是桥因古二十四美人吹箫于此，故名|！?br />⑸玉人：貌美之人。这里指韩绰|。一说指扬州歌妓|。教：使，令|。
(6)箫：一种乐器|。

《寄扬州韩绰判官》杜牧 古诗鉴赏

这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景|，说明怀念故人的背景|，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃|。意思是说你在江北扬州‖，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢‖？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。

唐文宗大和七年四月到九年初‖，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记‖，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。这首诗当是杜牧离扬州幕府后不久寄赠韩绰之作‖，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋‖。杜牧在韩死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的交谊‖。

前两句“青山隐隐水迢迢‖，秋尽江南草未凋”　回忆想像中江南的秋日风光：青山一带‖，隐现天际，绿水悠长‖，迢迢不断‖。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零‖，仍然充满生机吧‖。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异‖；不少诗人有“烟花三月下扬州”‖、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中‖，简直是花团锦簇‖，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州〓，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了〓。“草未凋”与“青山”〓、绿水组合在一起〓，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征〓。诗人非场怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美〓。这两句特意渲染山青水秀〓、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景〓。而首句山〓、水相对，“隐隐”〓、“迢迢”迭用〓，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫〓，悠扬有致的格调〓，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了〓。

“二十四桥明月夜〓，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上〓，点醒寄赠之意〓，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想〓，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：

此时此刻，你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。

《寄扬州韩绰判官》杜牧 古诗创作背景

唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后，在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的友谊。

《寄扬州韩绰判官》杜牧 古诗解读

诗的头两句写景。第一句摄取的是远镜头，扬州一带远处青翠的山峦，隐隐约约，给人以迷离恍惚之感；江水东流悠长遥远，给人以流动轻快的感受。第二句是想象江南虽在秋天，但草木尚未完全凋零枯黄，表现优美的江南风光。这两句是从山川物候来写长江以南地区，和后面两句的颓废形成对比。

青山隐隐水迢迢，（远景描写——诗人站在江边，隐约遥见长江对岸青山逶迤，隐于天际，江水如带，迢迢不断。）(“隐隐”和”迢迢”这两对叠字,不但画出了山清水秀,绰约多姿的江南风貌, 而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。)

秋尽江南草未凋。（诗人站在江北，遥想江南的秋景——此时时令已过了深秋，我所在的江北早已是草木凋零、一派晚秋的萧条冷落，而江南的草木却还未凋落，还是青山绿水，风光依旧旖旎秀美。真是很怀念远在热闹繁花之乡的朋友啊。）

二十四桥明月夜，（徐凝《忆扬州》“天下三分明月夜，二分无赖是扬州?！保ǘ那?，一说扬州城里原有二十四座桥，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。但无论如何，明月照在扬州名胜二十四桥上，如诗如画、如梦如幻，深深的惆怅情思，引人遐想。这样的月色、这样的夜色多么浪漫而令人眷念啊。）

玉人何处教吹箫？（“玉人”，既可借以形容美丽洁白的女子，又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来，此处玉人当指韩绰。）（韩绰、，我的老友、，当此秋尽之时，你每夜在何处教美人吹箫取乐呢、？）（诗人本是问候友人近况、，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃，问他这样、，不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见、，两人亲昵深厚的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己经历和遭遇的感叹、。）（月光笼罩的二十四桥上、，吹箫的美人披着银辉，宛若洁白光润的玉人、，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜、，回荡在青山绿水之间。诗人以调侃的语气问韩绰、，实际上是对长江以南风光的怀念、。）

《寄扬州韩绰判官》杜牧 古诗赏析

扬州之盛，唐世艳称、，历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇、。这首诗风调悠扬，意境优美、，千百年来为人们传诵不衰、。韩绰不知何人，杜牧集中赠他的诗共有两首、，另一首是《哭韩绰》、，看来两人友情甚笃。

首句从大处落墨、，化出远景：青山逶迤、，隐于天际，绿水如带┃，迢递不断┃々В“隐隐”和“迢迢”这一对叠字┃，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌┃，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离┃，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情┃。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”┃、“平芜尽处是青山┃，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意┃。此时虽然时令已过了深秋┃，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚┃。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落┃，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了┃。

江南佳景无数┃，诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”（张祜《纵游淮南》）的景致。岂不闻“天下三分明月夜┃，二分无赖是扬州”（徐凝《忆扬州》）┃，更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢？二十四桥┃，一说扬州城里原有二十四座桥┃，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名|！坝袢恕保瓤山枰孕稳菝览鼋喟椎呐觸，又可比喻风流俊美的才郎|。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来，此处玉人当指韩绰|。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法|。诗人本是问候友人近况，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃|，问他当此秋尽之时|，每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样|，不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见|，两人亲昵深厚的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦|，赢得青楼薄幸名”的感喟|，从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中|，所以虽写艳情却并不流于轻薄|。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起，因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象|，读之令人如见月光笼罩的二十四桥上|，吹箫的美人披着银辉，宛若洁白光润的玉人|，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜|，回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意|，它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活‖，而是对江南风光的无限向往：秋尽之后尚且如此美丽，当其春意方浓之时又将如何迷人‖？这种内蕴的情趣‖，微妙的思绪，“可言不可言之间”的寄托‖，“可解不可解之会”的指归（见叶燮《原诗》）‖，正是这首诗成功的奥秘。

《寄扬州韩绰判官》杜牧 古诗创作背景二

此诗是杜牧被任为监察御史‖，由淮南节度使幕府回长安供职后所作‖，具体写作时间约在唐文宗大和九年（835年）或开成元年（836年）秋。唐文宗大和七年（833年）至大和九年（835年）‖，杜牧曾任淮南节度使掌书记‖，与韩绰是同僚。

唐代的扬州‖，是长江中下游繁荣的都会‖，店肆林立，商贾如云‖，酒楼舞榭‖，比比皆是，“每重城向夕‖，倡楼之上‖，常有绛纱灯数万，辉罗耀列空中‖，九里三十步街中‖，珠翠填咽，邈若仙境”（《太平广记》卷273引《唐阙文》）‖　“性疏野放荡”的杜牧，在这样的环境中，常出没于青楼倡家〓，有不少风流韵事，韩绰在这方面是他同道〓，所以回到长安后写诗寄赠〓。