《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 翻译及注释

翻译
落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁┃。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨┃，根本不会相信这世上真会有人伤心白头┃。
离肠寸断，泪流难收┃々В怀着相思之情，又一次登上了小红楼┃。明明知道乱山无数┃，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上┃，一直凝望而不能罢休┃。

注释
⑴鹧鸪天：小令词调，双片五十五字┃，上片四句三平韵┃，下片五句三平韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞┃，家在鹧鸪天”┃，调名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“骊歌一叠┃。
⑵晚日：夕阳┃。唐刘长卿《行营酬吕侍御》诗：“晚日归千骑，秋风合五兵┃々В”
⑶新绿：初春草木显现的嫩绿色。唐白居易《长安早春旅怀》诗：“风吹新绿草牙拆┃，雨洒轻黄柳条湿|。”
⑷教：使|，令|。眼底：眼中，眼睛跟前|。五代齐己《寄双泉大师兄》诗：“清泉流眼底|，白道倚岩棱！?br />⑸白头：犹白发|。形容年老！墩焦摺ず呷罚骸爸泄淄酚伟街縷，皆积智欲离 秦韩之交|。”
⑹深知|；明知|。唐骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收|，不复下山能借问|，更向卢家字莫愁！?br />⑺阑干：栏杆|。阑。同“栏”|。

《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 赏析二

这首《鹧鸪天》|，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己|。这首词是作者代一位妇女而赋的‖，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念‖、无限悲伤的境地‖。

“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景‖　“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切‖，这是空间‖。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落‖，这是时间‖。而她送走的那位意中人，就在这空间‖、这时间中愈走愈远了‖。“寒鸦”当“晚日”之时‖，自然应该寻找栖息之处‖，大约在绕树啼叫吧　可是那位行人‖，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样‖，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”‖，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了‖。这首词‖，是写别愁离恨的　“愁”与“恨”〓，乃是全篇的基调〓。按照一般的构思〓，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做〓，而是跳出窠臼〓，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触〓，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔〓。”把读者引入春意萌动〓、春情荡漾〓、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫〓，花塘夕阳迟〓。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态〓，融和骀荡”〓，“如在目前”（《六一诗话》）。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”〓，也有类似的艺术奥秘〓。“柳塘”一词〓，使人想见塘周遍植垂柳〓；但目前处于什么季节，却无从得知〓。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。

“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。

这首词真可谓“工于发端”?？妨骄湔瓜值牧街志跋蟆⒘街指惺?、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出?！傲列侣獭保汗饷骼?，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯，如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿?！拔蘩牒蕖笔羌偕瑁弧鞍淄贰笔羌偕璞涑墒率抵笙Ｍ鱿值慕峁??？扇缃窦偕栉茨艹闪ⅲ鞍淄贰币咽潜厝?，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望、。开始是望得见的、，后来就只见“晚日寒鸦”、，望不见人影了。由于十分相思的缘故、，望不见人影、，还要望，因而“重上小红楼”、。结句“情知已被山遮断、，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应、。明知行人已走到远山的那一边、，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、、“频倚栏干”、，其离恨之深、相思之切、，就不言而喻了、。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪、，楼高莫近危栏倚、。平芜尽处是春山，行人更在春山外、　ⅲ”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望、。辛词则写行人已在山外、，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己┃。表现不同个性┃、不同心态，各极其妙┃。

《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 赏析

“晚日寒鸦”┃，这是送人归来后的眼中景々В“晚日”的余辉染红天际┃，也染红长亭古道和目之所极的一切┃，这是空间。夕阳愈来愈淡┃，夜幕即将降落┃，这是时间。而她送走的那位意中人┃，就在这空间┃、这时间中愈走愈远了

“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金┃，塘中春波涨绿┃，已够赏心悦目了；那料到在此基础上┃，又加上“温柔”一词┃。相对于严冬而言，初春的水显得“温”┃，所谓“春江水暖鸭先知”┃。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉┃，而且表现了她的感情┃。这感情异常微妙，耐人寻味|。凭借我们的经验：那一塘春水|，既倒映着天光云影和四周的垂柳|，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽|。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”|，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了|。

“柳塘新绿”，春光明丽|，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水|，永不分离，便青春永驻|，不会白头|。

“若教眼底无离恨，不信人间有白头|！毙男骱蔚鹊突赝鹱手潞蔚纫∫飞藎！“无离恨”是假设|，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果|。可如今呢|？假设未能成立|，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”|、“白头”|，以“肠已断，泪难收”开头|，尽情吐露‖，略无含蓄。当感情如洪水暴发‖，冲决一切堤防的时候‖，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的‖。

“相思重上小红楼”一句‖，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后‖，一次又一次地爬上小楼遥望‖。开始是望得见的‖，后来就只见“晚日寒鸦”‖，望不见人影了。由于十分相思的缘故‖，望不见人影‖，还要望，因而“重上小红楼”‖。晚日寒鸦一片愁‖，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨‖，不信人间有白头‖。

肠已断，泪难收‖，相思重上小红楼‖。情知已被山遮断，频倚栏干不自由‖。

《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 创作背景

宋孝宗淳熙八年（1181年）冬‖，辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶〓。这首词写于作者被弹劾解官后〓，是他在带湖闲居时的作品〓。