《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》吴文英 注释

⑴浣溪沙：唐教坊曲名|，后用为词调！吧场被蜃鳌吧础眧。相传是由西施浣纱的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鹃”“浣纱溪”“掩萧斋”“清和风”“换追风”“最多宜”“杨柳陌”“试香罗”“满院春”“广寒枝”“庆双椿”“醉木犀”“锦缠头”“霜菊黄”“频载酒”|。此调有平仄两体|，平韵见唐词，仄韵始自李煜|！督疝萍啡搿盎浦庸保墩抛右按省啡搿爸新拦眧。双调|，四十二字，上片三句三平韵|，下片三句两平韵|，过片多用对偶。
⑵澹：也写作“淡”|。

《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》吴文英 鉴赏

“冰骨”两句|，绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”|，赞梅树之格调高雅|。“木兰”|，即木兰舟的省称|。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质|　“懒妆”一句，以梅拟人‖，写出梅枝的神韵‖。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质‖，虽懒于梳妆打扮‖，然淡然而立，尽占春色‖，不愧为“东风第一枝”之称‖。此亦是以“清水出芙蓉‖，天然去雕琢”赞梅枝也。

“月落”两句‖，紧扣上片结句而生发开去‖。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径‖，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头‖，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留‖，实是词人感情所系也‖。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽‖，然而绘有“东风第一枝”的梅屏‖，却长留在舟中　“五湖”句‖，既点出“舟”字，也复赞梅屏‖　“五湖”，即太湖〓。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏〓，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿〓。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹〓，形神皆备〓，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病〓。