《水调歌头·登多景楼》杨炎正 鉴赏

杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首《水调歌头·寒眼乱空阔》便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头·舟次扬州，和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀国家之忧，感叹报国无路的登临抒怀之作。

此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是“寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意、。从艺术技巧上说、，清新脱俗极为别致　ⅲ“寒眼”的意思并非“被江上冷风吹得眼睛发涩”（夏承焘语）、，而是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。这和李白《秋登宣城谢朓北楼》诗“人烟寒橘柚”的“寒”字一样、，都是形容词的使动用法、。“乱空阔”的“乱”字是满天落叶乱飞、，在视觉上给人以“乱”的感受、。刘德仁《秋夜寄友人二首》（其二）诗：“独吟黄叶乱，相去碧峰多、　ⅲ”吴融《忆山泉》诗：“烟迷叶乱寻难见、，月好清风听不眠　ⅲ”苏轼《浣溪沙》词：“风卷珠帘自上钩、，萧萧乱叶报新秋　ⅲ”用“乱”字来形容落叶在诗词中是不乏例的、。因为“落叶”与“乱”可以构成特定的语义组合场，因此句中虽然没有直接写落叶、，但句外之意却分明写出了落叶、，笔法新颖，颇具匠心、。古典诗词为了使语言达到精练、，往往打破常规去追求语言变态的艺术效果。鉴赏过程中如果审美者在心理上不能适应这种语言变态┃，那就很容易曲解作品的原意┃。“强呼斗酒┃，发兴特上最高楼々В”这里用“强呼”二字┃，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望┃，祖国的山河如此多娇┃，呈现在眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字┃，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画┃，从而进一步增强了祖国河山的诗情画意々В“舒卷”二字的另一层作用┃，更在于烘托出自然景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面┃々В“应答鱼龙悲啸”，这是瞩目长江的汹涌波涛┃，耳闻目睹的雄伟气势┃。苏辙《黄州快哉亭记》：“昼则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下┃。变化倏忽┃，动心骇目┃，不可久视々В”这段生动惊险的描写或为本句所借鉴|。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟|，但却寓有一番寄托|。古纬书《乐动声仪》中曾有“风雨动鱼龙，仁义动君子”（风雨能惊动潜在水下的鱼龙|，仁义能感动仁人志士为之奔走效命|。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首词里可以把“鱼龙悲啸”引申为面对风雨飘摇的国家局势|，使爱国之士不能自安|，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说“不暇顾诗愁”──赋诗吟愁这样的闲情逸致|，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及|，暗示作者有投笔从戎之志。如将这段文字与辛弃疾《水调歌头·舟次扬州|，和杨济翁|、周显先韵》一词合观，更不难看出其中隐而未露的含意|。辛词在下片中写道：“二客东南名胜|，万卷诗书事业，尝试与君谋|。莫射南山虎|，直觅富民侯！北闶怯米约呵咨淼木肽瞎楹笕匀蛔持灸殉暾庖皇率祙，来提醒杨炎正等人放弃从军报国的想法，不如从“万卷诗书”中去学那富民之策|，将来为国人做些有益的事业（汉武帝晚年封丞相为富民侯|，这里只是借用其意）。从这两位词人的唱和当中‖，可以看出当时爱国志士的处境是何等的艰难‖。以下“风露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片过渡的转折‖。从辞面上看写的是寒气袭人‖，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结党营私‖，排挤异己‖，使爱国之士举步维艰‖，陷于困阨之中难有作为这一现实状况。

词转下片：“忽醒然‖，成感慨‖，望神州　”这三句直如兜头一瓢冷水‖，使满腔热血变为凛凛怀冰。纵然气贯长虹‖，怒发冲冠‖，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已‖　“可怜”“空白”二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹　“都把平生意气‖，只做如今憔悴，岁晚若为谋‖　”这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位〓，平生的肝胆意气〓，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的流逝而冉冉老去〓，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关心世事的隐者〓，但时势所迫也只能将“此意仗江月〓，分付与沙鸥”了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣〓，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧〓。

这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表〓，虽不如稼轩词之博大深邃〓，但仍能得其神似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云：“不作娇艳情态”〓，“俊逸可喜”〓。可见在南宋爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者〓，俨然自成一家的〓。