《浣溪沙·门隔花深梦旧游》吴文英 翻译及注释

翻译
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。

注释
⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。
⑶玉纤：指女子的纤纤玉手。
⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
⑸临夜：夜间来临时。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》吴文英 赏析

这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。　

“门隔花深”，指所梦旧游之地、。当时花径通幽，春意盎然、。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚、，却成话别、。为什么要离别，词中没有说明、　ⅲ“燕归愁”，仿佛同情人们离别、，黯然无语、。不写人的伤别，而写惨淡的情境、，正是烘云托月的妙笔、。前结“玉纤香动小帘约、，”则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘、，二人相偕出户、，彼此留连，不忍分离、　ⅲ“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）、。下片是深入刻画这种离别的痛苦、。 　

下片是兴、比并用的艺术手法、　ⅲ“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象┃，一是写人┃，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》）┃，写离别时的吞声饮泣┃。这里略去了。絮花从空中飘落┃，好象替人无声堕泪┃，这是写春的堕泪，人亦包含其中┃々В“行云有影月含羞”，和上句相同┃，也是一个形象体现为两个方面：一是写人┃，“别君时，忍泪佯低面┃，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》）┃，是写妇女言别时的形象，以手掩面┃，主要倒不是含羞┃，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤┃。同时也是写自然┃，行云遮月，地上便有云影┃，云遮月衬出月含羞┃。刘熙载说：“词之妙┃，莫妙于以不言言之，非不言也|，寄言也|。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”|、“行云”一联正是“寄言”|。表面是写自然，其实是写情|。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中|，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”|，也正表现了人的离别悲痛的深度|，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了|。这两句把离愁幻化成情天泪海|，真乃广深迷离的至美艺术境界！氨馍鹄雦，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声|，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）|。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢|！有所思|，故有所梦；有所梦|，更生思绪|。无昼无夜，度日如年|，这刻骨相思是够受的‖。如此心境，自然感觉不到一丝春意‖，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了‖。这是当日离别的情景‖，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景‖。古人有暖然如春‖、凄然如秋的话‖，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来‖。语极警策‖。 　

春夜风冷，是自然现象‖；加上人心凄寂‖，是心理现象，二者交织融会‖，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象‖，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处‖。